一、所谓角度

是指创作者观察和反映社会生活的总视点，也就是站在什么位置，选择什么方向去观察和反映社会生活。凡是超凡脱俗、脱颖而出新闻电视专题片，无不是角度新颖，不同凡响，甚至是可以这样说，只要自己的作品寻得一个新颖、独特、深邃的角度，那么作品就成功了一半。
角度的选择，是视专题片创作的重要思维方式。

主观视角：它是以创作者的口吻或作品人物的眼睛，直接观察生活和抒发情感的角度。它采取自述体的风格或主观式的叙述方式，具有鲜明的主体性和感情色彩。

客观视角：它是一种在旁观者的立场，依据事物本来面貌来再现社会生活的视角，它不是创作者主观感受、直接显露和抒发，而是具有较强的客观真实性和表现形态的自由性。

主客观交替角度，这是一种主客相结合的特殊角度：有时，在客观视角中插入主观表现；有时，在主观视角中插入客观叙述，从而使其兼有客叙述性和主观抒情性的双重特征。

多角度表现，它是一种站在创作者或作品诸多人物的不同角度上，共同阐明同一对象的本质特征。由于每个叙述角度都从各自的角度来观察、认识和评判，因此形成了同一对象的多侧面描述，从而有利于对事件或人物的完整刻画。时下，由创作者直接指点给观众“这是什么”的时代已经过去了。那么，就应该以自己的思维去适应观从的观赏心理，就是在作品中给观众留下再创造的余地。让观众自已在分析、判继的过程中，有所发现，有所领悟，有所感受，才能从中获得强烈的观赏兴趣。

一部成功的电视专题片，应该是创作者与观众共同完成的。

最能够唤起观众再创造能力的、给观众留下丰富联想和想象空间的，是开放型电视结构。

横向开放结构：这是一种依据空间变化组合而成的横向开放结构，尤如“板块”，加上一块或拿掉几块，对作品整体结构和内容表现无关大局不会影响作品思想性的表达。

纵向开放结构：这是一种依据时间“缀连”而成的纵向开放结构，尤如用时间线索，将散乱的生活画面，串连而成的“项链”，多串几个或减少几个，均不影响它的完善和美观。

纵横交错开放结构：它的表现形态多由节目主持人的活动表现时间的纵向流程；由被采访的人物事迹，揭示空间的横向展现，它可以根据作品内容需要，较为随意地增减主持人的活动内容，或被采访者的行为事迹，它本身也构成一种开放型的艺术结构。

二、所谓再现

就是采用纪实主义的手法，真实地记录社会现实，在电视屏幕上复现生活的具体过程和真实情况，酷似生活原有形态，明确地告诉观众，生活就是这样。

“再现”生活方式

（1）再现事件的时间流程：生活本身是流动的，事件都有发生，发展的过程，将这一切流程真实地展现于屏幕之上，是再现的重要表现手段。

（2）再现现实的空间全貌：世界是空间构成的，任何人物和事件都离不开特定的生产空间，因此将真实的生活环境展现于屏幕之上，世是“再现”的重要任务。

景深镜头能使观众真切看到真实空间的全貌与事物的实际联系，从而避免片断地划分空间，以及分切地表现时间的弊病。从而使客观世界作为一个完整的整体，展现在屏幕之上。

在电视屏幕上再现生活情景，必然排斥生活的“戏剧化”和“提纯化”，而应努力求得再现“毛胚生活”和“初始形态”，尽可能地开拓生活本身的蕴藏的多层含意。不要追求惊心动魄的画面，不要故作惊人之举，一切都应该酷似平淡，淡泊，自然的生活本身。

当然“再现”生活，并不是简单的照般生活，刻板的模仿生活，更不是对生活进行自然主义的描述，它需要对生活自身进行选择和提炼，仍需要创作者情感的渗透。

[摆拍、补拍、抓拍]

三、所谓表现

所谓“表现”，就是调动电视的一切技术和艺术手段，集中某些意念、情绪、感情或思想。通过这种表现，揭示生活中那些最有诗意的，最富内容的深刻情感内涵。

这种“表现”的思维方式，是对传统地“再现”生活，也就是真实的纪录生活的一个重要突破。如果传统的“再现”生活，仅仅告诉人们“生活是这样”的话，那么“表现”生活则是告诉人们“生活应该是那样”。所以说“表现”生活是对社会生活本身的艺术升华。

电视专题片在运用“表现”手段时，具体有如下的画面体现方式：

（1）象征性画面：所谓象征，就是通过特定的屏幕声画形象，借以表现与之相似相近的观点、思想或情感。目的是使画面更有韵味、更具诗情。

（2）隐喻性画面：所谓隐喻，就是运用画面语言，在屏幕上以它事物来类比思想。也就是把抽象的思想意念，难以传言的思想情感，化作真实可见的屏幕画面，以期引起观众的联想，领会其中的寓意和情绪色彩，从而深化并丰富形象的诗意，产生深厚的情绪感染力。

如：电视专片《中国风流》中，那蓝色映衬下充满冷色调的时钟，隐喻着时间的冷酷无情；那黄色光线烘托下充满暖色调的台灯，隐喻着生命炽烈的激情；那高空飘落的小纸片，隐喻着女主人公高考落弟；在黑底、红布映衬下的五个黄鸡蛋，隐喻着一片温馨的慈母之情。

（3）烘托性画面：所谓烘托，即“烘云托月”之意，主要是指画面的主体构图之外，再浅墨淡地的将其外部轮廓加以渲染和烘托，以使其主体构图的丰厚情感内蕴，更加鲜明突出。这种烘托性画面语言，可以收到绘画艺术的审美效果，从而把观众带入优美的诗情画意之中，感受到创作者蕴含的深厚情感

四、所谓细节

如果说情节是电视专题片的肋骨，那么细节则构成丰腴的血肉。只有肋骨，是僵死的“骷髅”，有了血肉，才是有生命的活人。

所谓细节，是指在电视屏幕上构成人物性格，事件发展、社会情景，自然景观的最小组成单位。

细节的作用：

1、揭示人物复杂的心态细节，是深入地揭示人物复杂心理活动的需要化方式，电视观众可以通过真实可见的生活细节，洞察理解，认识人物复杂的内心世界，从而增强人物形象的真实感和可信性。

2、描述人物情感变化历程好的生活细节，还可以具体展现人物情感变化的全过程，使电视观众清晰地把握情感变化的鲜明脉络，以及心灵的历程。

3、展现人物的完整历史独特的细节捕捉和运用，不仅可以展现人物的心态，描绘人物情感和变化历程，而且可以展现人生的全部历史，使电视观众对人物的完整人生命运获得深蕴的历史感受。

电视专题片的创作，难以依赖情节取胜，它更强调通过生活中的细节来表达感情，塑造人物。真切生动的细节是塑造人物性格、丰富情节因素、增强感染力和表现深度的重要手段。这些细微的生活情状，通过视觉形象细腻地展现在屏幕之上，可以起到小中见大，以一当十的重要表现作用。

在细节运用的时候，不能满足于细节的真实再现和叠加，而要注意细节内涵的开掘和表现。

五、节奏的把握

所谓“节奏”就是电视专题片的编辑章法，合谐的内在旋律，以及内部组合的艺术规律。它体现时空的处理、安排的长短、快慢、张弛的有机组合特征。

电视专题片的节奏体现为运动。因为电视是时空的艺术，所以这种“运动”体现为时间的运动，空间的运动，以及时空交融的运动形态。

1、时间运动节奏：一个镜头在屏幕上停留的时间越短，作品的节奏便越快；一个镜头在屏幕上停留时间越长，作品的节奏便越慢，也就是说，短镜头，造成快节奏；长镜头，造成慢节奏。

2、空间运动节奏

电视专题片的节奏，不只体现时间因素，还表现为“空间形态”，也就是动态的镜头本身所体现出的动作内容，如画面上快速奔跑的骑兵，庄严而严肃的送葬人流，都形成了空间运动的节奏：前者，为快节奏；后者，为慢节奏。

3、时空交融的运动节奏

事实上，在一部电视专题片的节奏体现中，既没有单一的时间动动，也没有单一的空间运动，必然是两者交融在一起，形成时空共同的运动形态。也就是时间因素和空间因素融为一体所形成的合谐运动形态——旋律、节奏。